Новый сайт PinchukArtCentre
Перейти
укр
рус
eng
ГлавнаяПресса о насУкраинскиеБратков vs Гупта: наша взяла

Братков vs Гупта: наша взяла

9 февраля 2010

23 января открылись две параллельные выставки: проект художника из Индии под названием «Вера имеет значение» и фотопроект «Украина» Сергея Браткова, ныне живущего в России. Как ни странно, «наши» в этот раз взяли верх над миллионером из Нью-Дели по качеству работ.

После практически полугодовой выставки великого и кровожадного Дэмиена Херста нынешняя выглядит несколько скупо. Но только на первый взгляд. Километровых очередей перед входом в арт-центр нет то ли по причине холодов, то ли оттого, что нужной огласки в масс-медиа не случилось. Ярлык «второй Херст», который давно привязался к Субодху Гупте, звучит скучно, да и интерактивных экспонатов (как было в комнате с туманом Энтони Гормли) нет. Однако на самом деле обе персоналки интереснее и главное — для широкой аудитории понятнее предыдущих.

Работы Сергея Браткова «возьмут за душу» зрителя по географическому принципу и благодаря юмору. Начинал Братков в Харькове, где вместе с Борисом Михайловым и Сергеем Солонским стал основателем арт-группы Fast Reaction Group («Группа быстрого реагирования»). Популярность фотографов росла, и уже в начале 2000-х Братков становится знаменитым далеко за пределами постсовка. Особенно громко автор заявил о себе в 2007 году, на Венецианской биеннале, представив фотопроект с заводскими рабочими и видеоинсталяцию «Вагина — моя Родина». Кстати, последней можно полюбоваться на нынешней выставке.

Братков называет себя художником, поскольку каждый снимок он расценивает как скульптурную композицию. С чем нельзя не согласиться.

На двух этажах нашлось место растиражированной в интернете и прессе работе «Красный конь», скандально-эпатажной серии «Дневник Чикатило» и детским снимкам, из-за которых Братков прослыл для русских моралистов пропагандистом педофилии.

Кроме того, особого внимания стоит видеоинсталяция «На вулкане». Это отдельная комната, обложенная сосновыми досками по периметру, с деревянными скамьями и небольшой диаграммой в углу. Здесь можно увидеть научно- популярный фильм о «спа-курорте» в Краснодарском крае, где грязью лечат все человеческие недуги. Особенность ленты в том, что выполнен он по всем канонам советского телевещания.

Весьма живым и до боли актуальным экспонатом Браткова можно назвать его новшество «Евроотель». Художник соорудил настоящий гостиничный номер из старого заслуженного «Запорожца», не забыв обо всех нуждах туристов. И правильно. Если в легенду советского автомобилестроения можно поместить более 12 человек, значит, и жить там можно без проблем.

Сергей Братков максимально честен как перед собою, так и перед зрителем. Это не мыльный пузырь, начиненный банкнотами, и даже в некой мере не искусство, а документирование фактов действительности. Он не ищет «интересных моментов» — рубит с плеча реальностью, от которой остается оскомина. И приходится вновь спрашивать себя об утерянном здравом смысле украинского арт-рынка, который первую большую персональную выставку Браткова обозначил только в нынешнем году. Абсурд, и только.

Если с творчеством Сергея Браткова украинцы хоть изредка, но сталкивались, то Субодха Гупта знают буквально единицы. Даже среди тех, кто следит за развитием искусства в мире. Хотя в Европе и США он сейчас весьма популярен — цены на его работы растут как на дрожжах. «Второй Херст» прославился не только своей состоятельностью, но и тем, что обогнал Херста с его «черепной» тематикой на год, создав инсталляцию «Очень голодный Бог». Огромный (в ширину и высоту три метра) череп из металлической кухонной утвари — самая знаменитая работа Гупта. Хранится она в коллекции миллиардера Франсуа Пино, владельца Gucci и аукционного дома Christie’s, поэтому именно этот «хит» до Украины не доехал. Что не страшно, поскольку довольно однообразных вариаций на тему «банок-склянок» предостаточно, чтобы сформировать собственное мнение. Кроме большого конвейера для суши, на который водрузили пирамидки из кастрюль и судочков (это название стало заглавным для всей персоналки в PinchukArtCentre) стоит посмотреть разве что скульптурную композицию «Космическая битва».

А если серьезно, то индийская повседневность просто превращена в арт- объект, и настоящая цена такому искусству — грош. Судя по всему, скоро слабость Пинчука к суммам, превышающим мыслимое и немыслимое количество нулей, его подведет. Эпоха херстов в промышленных масштабах очень скоро закончится и будет наконец-то оценена по достоинству. Однако уравновешивает этот новоиспеченный тренд блестящая выставка Браткова, которая уж точно вне времени и эпох.

Автор: Алена Прокопова
Источник: izvestia.com.ua