Втрата. Спомин про Бабин Яр
PinchukArtCentre представляє міжнародну групову виставку “Втрата. Спомин про Бабин Яр” за участі Крістіана Болтанскі, Берлінде де Брьойкере та Дженні Хольцер.
Виставка збігається у часі з вшануванням жертв Бабиного Яру (Київ, Україна). Під час трагедії, що сталася 75 років тому, протягом двох днів німці розстріляли понад 34 тисячі євреїв. Це був один з перших актів масових вбивств під час Другої світової війни.
Виставка розглядає трагедію в Бабиному Яру через нову монументальну роботу Крістіана Болтанскі, в якій мовчазно поєднано трагічні події різних часів в усьому світі.
Тема забуття у колективній пам’яті, яка займає центральне місце в роботі Болтанскі, пронизує усі твори, представлені на виставці. В той же час Берлінде де Брьойкере і Дженні Хольцер підіймають питання про ризик втрати почуття людяності перед обличчям насильницької смерті. У старих роботах Дженні Хольцер, таких як Lustmord Table («Стіл смертельної втіхи», 1994), центральною темою стає сам акт насильницького вбивства. А три нові монументальні скульптури Берлінде де Брьойкере торкаються теми колективної смерті.
Спеціально для цієї виставки Крістіан Болтанскі створив інсталяцію Le Chemin de Babi Yar (“Шлях Бабиного Яру”, 2016). Сотні металевих коробок формують довгий вузький коридор у напрямку величезної купи темного одягу. Коробки, більшість із яких пронумеровані випадковим чином, викликають страшну асоціацію з поховальними урнами з прахом невідомих. Вони нагадують про вбивства в Бабиному Яру, куди жертви приносили з собою цінні речі та документи (які часто зберігались у невеликих металевих скриньках). Коли вони прибували до Бабиного Яру, документи спалювалися перед їхніми очима, оголошуючи загибель.
Lustmord Table (1994) Дженні Хольцер – композиції з людських кісток, викладених на дерев’яному столі. Деякі з них мають срібну смугу з вирізьбленими фрагментами тексту на тему Lustmord (з німецької “схильність до вбивств на сексуальному ґрунті”). Текст описує вбивство зі зґвалтуванням з трьох різних точок зору: потерпілий, злочинець і спостерігач. Робота і текст були задумані у відповідь на звірства під час конфлікту в колишній Югославії. У поєднанні з кам’яними лавами з викарбуваними фрагментами текстів з Under a Rock (“Під скелею”, 1986) власне акт убивства і застосування насильства як політичного інструмента займають центральне місце в роботі. Бронзові таблички з текстами з Living Series (“Серія життя”, 1981) іSurvival Series (“Серія виживання”, 1984) присвячені окремим психологічним реакціям на випадки надзвичайного насильства. Тема табличок перегукується з Lustmord Table, а також ізVanwege een Tere HuidIII and IV («Від чутливої шкіри III та IV», 2016) Берлінде де Брьойкере.
Penthesilea IV («Пентесілея IV», 2016) Берлінде де Брьойкере являє собою тендітну на вигляд шкіру з подібного до плоті воску, яка висить на іржавому гачку, прибитому до вигнутого сталевого щита. Протиставлення між матеріалами є сексуальним, різким і крихким. Це відчуття підсилюється серією з чотирьох рисунків під назвою Met Tere Huid I-IV (“З чутливою шкірою”, 2016). Penthesilea IV пропонує сингулярність, протиставлену Vanwege een tere huid III and IV(2016), яка складається з двох монументальних скульптур із металевих піддонів зі складеними на них шкірами тварин (зроблені з воску, поліестеру й заліза). Оригінальна скульптурна форма цих робіт навіяна спостереженнями за обробкою шкір тварин на бійні. Однак через кольорову гаму, яку використала де Брьойкере, з’являється відчуття, що шкіра не звіряча, а людська. У процесі створення скульптури під шарами шкіри починають вгадуватися контури тіл. Це нагадує пейзаж з навалених купами людей, ледь не сплавлених разом. Хоча зображення темне й апокаліптичне, де Брьойкере розповідає про групову смерть на противагу самотній. Попри все насильство, втрати і біль, це дає проблиск надії.
Куратор виставки: Бйорн Гельдхоф.
